原標題：國產(chǎn)紀錄片平穩(wěn)前行
近來取得較大反響的國產(chǎn)電視紀錄片
收視率可觀、網(wǎng)絡(luò)點擊量超過6億次的反腐紀錄片《永遠在路上》，將一些曾經(jīng)位高權(quán)重、叱咤風云的人物——周永康、白恩培、周本順、呂錫文、李春城等低頭認罪、悔恨莫及的場景，與他們此前談笑風生、指點江山的形象形成鮮明對比，令政府官員和普通觀眾都感到深深的震撼。這是反腐以來，“大老虎”影像首次在紀錄片中出現(xiàn)。這部紀錄片成為2016年最受公眾關(guān)注的紀錄片之一，是反腐的成果展示，也是現(xiàn)實題材紀錄片近年來取得的重大成功。
據(jù)《中國紀錄片發(fā)展研究報告2017》課題組調(diào)查顯示，2016年中國紀錄片年生產(chǎn)總投入為34.7億元，總產(chǎn)值超過52億元，同比分別增長15%和12%。專業(yè)紀錄頻道和衛(wèi)視頻道全年共播出紀錄片約7.76萬小時，同比增長1.6%。
近來，國產(chǎn)紀錄片又為自己留下了哪些值得珍視的發(fā)展軌跡呢？
收視率可觀、網(wǎng)絡(luò)點擊量超過6億次的反腐紀錄片《永遠在路上》，將一些曾經(jīng)位高權(quán)重、叱咤風云的人物——周永康、白恩培、周本順、呂錫文、李春城等低頭認罪、悔恨莫及的場景，與他們此前談笑風生、指點江山的形象形成鮮明對比，令政府官員和普通觀眾都感到深深的震撼。這是反腐以來，“大老虎”影像首次在紀錄片中出現(xiàn)。這部紀錄片成為2016年最受公眾關(guān)注的紀錄片之一，是反腐的成果展示，也是現(xiàn)實題材紀錄片近年來取得的重大成功。
紀錄片是一面鏡子，留下大千世界的風霜雨雪，嘆息或歡笑。據(jù)《中國紀錄片發(fā)展研究報告2017》課題組調(diào)查顯示，2016年中國紀錄片年生產(chǎn)總投入為34.7億元，總產(chǎn)值超過52億元，同比分別增長15%和12%。專業(yè)紀錄頻道和衛(wèi)視頻道全年共播出紀錄片約7.76萬小時，同比增長1.6%。
近來，國產(chǎn)紀錄片又為自己留下了哪些值得珍視的發(fā)展軌跡呢？
行業(yè)基本格局已經(jīng)形成
《中國紀錄片發(fā)展研究報告2017》課題組負責人、北京師范大學紀錄片中心主任張同道教授認為，目前，中國紀錄片已經(jīng)形成了以專業(yè)頻道、衛(wèi)視綜合頻道為主力，以新媒體為助力的基本格局。
央視紀錄頻道、上海紀實頻道、北京紀實頻道與金鷹紀實頻道作為4家專業(yè)紀錄片頻道，依然是行業(yè)發(fā)展的核心動力，但央視其他頻道與省級衛(wèi)視頻道扮演著越來越重要的角色。專業(yè)紀錄頻道組成了中國紀錄片主力軍，在品牌影響力和市場開拓方面處于領(lǐng)先地位。不過，專業(yè)頻道建立晚，上星時間短，依然面臨生存與發(fā)展困境，品牌建設(shè)、傳播力提升與市場化運營是當務之急。央視其他頻道與省級衛(wèi)視頻道構(gòu)成了紀錄片的第二陣營，盡管它們播出紀錄片節(jié)目數(shù)量不大，但力量不容小覷。
中國傳媒大學教授張雅欣認為，上海紀實頻道、北京紀實頻道與金鷹紀實頻道目前不是像剛開播初期那樣的爆發(fā)性發(fā)力狀態(tài)，“中國紀錄片的發(fā)展不像中國經(jīng)濟發(fā)展是直線上升、一年一個臺階的，而是螺旋式發(fā)展的。”她說。張同道將去年以來中國紀錄片的發(fā)展態(tài)勢，概括為“平穩(wěn)前行”。
新媒體挑戰(zhàn)咄咄逼人
張同道指出，新媒體挑戰(zhàn)、觀眾老化是目前全球紀錄片面臨的共同問題。英國BBC、日本NHK、美國探索集團與國家地理頻道相繼采用大片策略，開辟新媒體空間，吸引年輕觀眾。而新媒體自制節(jié)目開始發(fā)力，它們的作品表明，新媒體依靠自身資源已經(jīng)完全可以制作、播出成功的紀錄片。如優(yōu)酷自制的《了不起的匠人》，而《我在故宮修文物》火爆B站并拍成電影的傳奇經(jīng)歷說明，網(wǎng)絡(luò)比電視更易于找到準確受眾。
但張同道認為，這并不意味著電視已日薄西山。電視依然擁有強大的傳播力與影響力，電視與新媒體的融合將為紀錄片打開新空間，《尋味順德》《傳家》等節(jié)目通過電視與新媒體的合作，不僅創(chuàng)造了文化影響力，而且轉(zhuǎn)化為市場驅(qū)動力。
日前，自然紀錄片《地球脈動2》在英國BBC播出時創(chuàng)造了收視紀錄，這部紀錄片的出品名單里包括中國新媒體領(lǐng)軍公司：騰訊。這是BBC第一次與新媒體合作。該片在騰訊視頻播出，也以7.6億次成為中國網(wǎng)絡(luò)傳播的紀錄片冠軍。
“新媒體有一定的市場空間，但到底應該怎樣定位尚無定論，到目前為止也沒有找到成熟的市場盈利模式。”張雅欣告訴記者，很多一線工作人員甚至覺得近來新媒體空間略微有些萎縮，“至于2017年怎樣變化，令人充滿期待”。
現(xiàn)實題材紀錄片有亮點
中國紀錄片近來在內(nèi)容方面的特點，張同道歸納為：濃墨重彩描繪紅色文化，精工細作打造歷史文化，風塵仆仆記錄社會現(xiàn)實。
重大主題是中國紀錄片特色之一。2016年，適逢中國共產(chǎn)黨成立95周年、紅軍長征80周年，一批紀念性作品應運而生：《筑夢路上》《面向世界的中國共產(chǎn)黨》《重生》《致未來書》和《長征》《紅軍不怕遠征難》《長征紀事》《震撼世界的長征》《薄復禮的長征》等，主題相同，角度翻新，尤其國際視角與國際團隊的介入為紅色主題表達提供了新嘗試。
“一帶一路”國家戰(zhàn)略自然也是近年來紀錄片的重大主題。《一帶一路》《穿越海上絲綢之路》《海上絲綢之路》分別從不同角度闡釋國家主題。業(yè)內(nèi)專家認為，這些紀錄片“將宏大主題落在地上，拍人的生活，人的命運。這些普通人所追求的是一個共同夢想：文明和富裕。”
《孔子》《功夫少林》《歷史的拐點》《從秦始皇到漢武帝》《中國文房四寶》《傳家》等以不同方式講述了中國傳統(tǒng)文化的力量；現(xiàn)實社會在《人間世》《生門》《工匠精神》《大國工匠》《上海工匠》《了不起的匠人》等作品中呈現(xiàn)出繁富而復雜的面孔。描寫農(nóng)村腦癱女詩人余秀華成名之后離婚的曲折歷程的《搖搖晃晃的人間》，獲得了荷蘭阿姆斯特丹紀錄片節(jié)評委會獎。
除了《地球脈動2》，另一部關(guān)于動物的電影《我們誕生在中國》在中國院線取得較大成功。由SMG尚世影業(yè)、迪士尼影業(yè)與北京環(huán)球藝動影業(yè)聯(lián)合出品的這部電影，講述了中國珍奇動物大熊貓、金絲猴與雪豹的故事。另一部展示藏羚羊、雪豹、野牦牛、長臂猿等珍奇動物的《自然的力量》，也以較高水準顯示了中國自然紀錄片前行的信心和力量。
另一值得關(guān)注的現(xiàn)象是，近年來，紀錄片制播的國際化已成常態(tài)，一批中外合拍片非同凡響，如《中國春節(jié)——全球最大的盛會》《中華的故事》《孔子》《秦始皇陵的驚天秘密》《絲路崛起》《智慧中國》等。
張雅欣認為，去年以來，歷史題材、自然題材新創(chuàng)作的紀錄片確實沒有出現(xiàn)讓人眼前一亮、耳熟能詳?shù)淖髌罚珡慕鼇韰⒓颖本﹪H電影節(jié)紀錄片單元展映的作品看，紀錄片人還是做出了許多可貴的探索，比如《生門》《鏡子》《中國的梵高》等現(xiàn)實題材紀錄片。“雖然數(shù)量還不是很多，但質(zhì)量上比一些在審美、藝術(shù)層面上很講究的紀錄片更有震撼力，更直抵人心，這些是近來紀錄片生產(chǎn)的亮點。”她說。
人才匱乏制約產(chǎn)業(yè)發(fā)展
張同道指出，市場動力不足、人才匱乏依然是制約產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問題。紀錄片人才培養(yǎng)周期長，綜合素質(zhì)要求較高，而且面臨著新媒體行業(yè)的人才競爭。各頻道之間的內(nèi)容生產(chǎn)能力，實際上考驗的是紀錄片人才的整體專業(yè)實力的高低。所以，近年來各頻道都重視紀錄片人才隊伍建設(shè)，著力打造國際化、專業(yè)化團隊。
張雅欣認為，隨著中國紀錄片市場更趨于穩(wěn)定成熟，業(yè)內(nèi)希望有更多資金力量注入，攪動中國紀錄片市場的格局，比如去年啟動的東山紀錄片小鎮(zhèn)，就期待國內(nèi)資本注入，“殺出一條血路”，讓紀錄片人看到希望，把市場培育起來，走向國際，也把更多年輕人吸引到紀錄片創(chuàng)作上來。
